Die Schwerelosen – Valeria Luiselli

Valeria Luiselli ist eine noch junge Autorin, die 1983 in Mexiko City geboren wurde. Sie schreibt für Zeitungen und Magazine und hat bereits einen Essayband veröffentlicht. Heutzutage lebt sie in Mexiko City und New York und arbeitet als Lektorin, Journalistin und Dozentin. Übersetzt wurde der Roman aus dem Spanischen von Dagmar Ploetz.

“Ein horizontaler Roman, vertikal erzählt. Ein Roman, der von außen geschrieben werden muss, damit man ihn von innen heraus lesen kann.”

“Die Schwerelosen” ist ein ungewöhnlicher Roman, ein außergewöhnlicher Text, der sich jeder Kategorisierung und Einordnung verweigert und bereits die Antwort auf die Frage, worum es eigentlich geht, schwer macht. Zu Beginn des Romans erscheint die Handlung noch eindeutig, doch mit zunehmender Dauer beginnen die Grenzen zwischen Realität und Phantasie zu verwischen.

“In diesem Haus hier wohnen wir zwei Erwachsenen, das Baby und das mittlere Kind. Wir sprechen von ihm als dem Mittleren, weil er, obwohl er der Älteste ist, darauf besteht, noch ein mittleres Kind zu sein. Und recht hat er. Er ist der Älteste, aber noch klein, also ein mittleres Kind.”

In diesem Haus in Mexiko City lebt eine junge Schriftstellerin mit ihrem Mann und ihren beiden Kindern und arbeitet an einem Roman. Die junge Frau fühlt sich eingesperrt, in dem Leben, das sie mittlerweile führt, in dem Haus, in dem sie wohnt. Sie schreibt, um sich einen eigenen Raum zu erkämpfen, um Platz zu haben für sich und ihre Phantasie. Sie schreibt, während ihr Mann über ihre Schulter hinweg immer wieder Teile des Textes mitliest. In ihrem Roman erzählt sie von einem Leben, das mittlerweile vergangen ist: von ihrer Zeit als Lektorin in New York.

“In jener Stadt lebte ich allein in einer fast leeren Wohnung. Ich schlief wenig, aß schlecht und ohne große Abwechslung. Ich führte ein einfaches Lebens, hatte meine Routine. Ich arbeitete als Gutachterin und Übersetzerin in einem kleinen Verlag, der sich der Rettung ‘ausländischer Juwelen’ widmete, die keiner kaufte – schließlich trafen sie auf eine Inselkultur, in der man die Übersetzung als etwas Unreines ablehnte.”

Sie erzählt von einer Zeit, als sie noch frei und unabhängig gewesen ist, mal hier und mal dort geschlafen hat und wildfremden Menschen ihren Wohnungsschlüssel anvertraut hat. Den Verleger, bei dem sie damals gearbeitet hat, versuchte sie davon zu überzeugen, das Werk von Gilberto Owen zu publizieren. Warum ausgerechnet Gilberto Owen, diesen unbekannten mexikanischen Dichter? Ihr Interesse an Gilberto Owen war zunächst beruflicher Natur, doch dann glaubte sie, ihn in der U-Bahn gesehen zu haben und aus einem oberflächlichen Interesse, wird eine immer stärkere Obsession.

“Auf alle Fälle war es die erste Nacht, die ich mit dem Geist von Gilberto Owen verbringen musste. Von da an begann meine Existenz als Person, die von einem anderen möglichen Leben bewohnt ist, das nicht das meine war, das ich mir aber nur vorzustellen brauchte, um mich ihm ganz hinzugeben.”

An dieser Stelle beginnen die Grenzen im Roman zu verschwimmen, die Erzählstimme der jungen Schriftstellerin wird ergänzt durch eine zweite Stimme, die sich in den Roman hineindrängt. Durch die Stimme von Gilberto Owen, dem mexikanischen Dichter, der U-Bahn fährt und langsam erblindet. Die beiden Erzählstimmen scheinen sich zu einer Stimme zu vermischen, schon bald ist unklar, wer eigentlich spricht, von wessen Leben erzählt wird. Vermischen sich nur die Stimmen, oder vielleicht auch die Leben dieser so unterschiedlichen Figuren?

“Eine Struktur voller Löcher schaffen, damit man immer zur Buchseite vordringen, sie bewohnen kann. Nie mehr als nötig reinstopfen, nie ausstaffieren, weder möblieren noch dekorieren. Türen und Fenster öffnen. Mauern hochziehen und wieder einreißen.”

Der Text, der zunächst glasklar erschien, wird verwischt, beschmutzt, verdreckt, bis nicht mehr klar ist, was noch zu erkennen ist. Das realistische Szenario des Beginns wird überlagert von surrealistischen Szenen, die jede Grenze von Realität und Phantasie durchbrechen und auflösen. Valeria Luiselli spielt mit diesen Grenzen, legt in ihrem Roman falsche Fährten aus, führt den Leser auf ganz unterschiedliche Spuren und irgendwann glaubt man beim Lesen, den Boden unter den Füßen verloren zu haben.

“Die Schwerelosen” fehlt vieles von dem, was einen herkömmlichen Roman ausmacht: es gibt keine kohärente Geschichte, es gibt keinen Plot, es gibt keine Auflösung und keine Erklärung. Nach dem Zuklappen des Romans bin ich mir nicht einmal sicher, ob ich ihn richtig verstanden habe, geschweige denn, ob ich alles entdeckt habe, was es zu entdecken gab oder ob ich beim Lesen etwas überlesen haben mag. Und doch habe ich die Lektüre von “Die Schwerelosen” genossen, den neben all dem, was einen herkömmlichen Roman ausmacht, an deren Struktur wir Leser gewöhnt sind, hat Valeria Luisellis Text unheimlich viel zu bieten: ich habe selten zuvor einen so hochwertigen literarischen Roman gelesen, mit so vielen wunderschönen Sätzen, Bildern und Gedanken. Ich habe selten zuvor eine ähnlich verknotete Geschichte gelesen, deren Lektüre einem Sturz in einen freien Raum gleich kam. In diesem Raum ist nichts klar, aber alles ist möglich – die Deutung des Textes bleibt in der Hand des Lesers.

Valeria Luiselli zeigt sich mit ihrem Romandebüt “Die Schwerelosen” als große neue Entdeckung der lateinamerikanischen Literatur. Ihre literarische Stimme ist poetisch und wild, ungezwungen, voller Freiheit und verrückten Ideen.  Wer sich auf diese Ideen einlässt, wird mit einem aufregenden Leseerlebnis belohnt.

Einen interessanten Essay der Autorin zum Entstehungsprozess des Romans findet sich hier, eine lesenswerte Besprechung des Romans von der muetzenfalterin gibt es bei Fixpoetry.