[5 lesen 20] Unter der Hand – Dagmar Leupold

Dagmar Leupold, die 1955 geboren wurde, lebt heutzutage in München. Nach einem Studium der Germanistik, Philosophie und Klassischen Philologie arbeitet sie seit Mitte der 80er-Jahre als freie Schriftstellerin. 2009 erschien ihr letzter Roman, “Die Helligkeit der Nacht”. Mit ihrer aktuellen Veröffentlichung, “Unter der Hand”, steht die Autorin auf der Longlist des Deutschen Buchpreis.

In ihrem Roman “Unter der Hand” erzählt Dagmar Leupold von einem Vexierspiel aus Wirklichkeit und Phantasie, die für den Leser schier undurchdringbar miteinander verwoben werden. Die Ebenen, auf der die Geschichte erzählt wird, sind nicht immer klar und offensichtlich – vieles erschließt sich erst nach mehrmaligen Lesen und so viel sei an dieser Stelle schon einmal vorweggenommen: “Unter der Hand” ist ein Roman, der die Wiederholung verlangt, der ein aufmerksames und konzentriertes Lesen fordert.

“Ich fühle mich zerknittert, ausgesetzt, missraten, ältlich, zweifelhaft, verblüht und rostig. Und damit zurückgekehrt in den Lieferzustand.”

Der Leser hält das Manuskript einer Frau namens Minna in den Händen. Minna erzählt darin ihre Lebensgeschichte, die den Titel “Schwarzarbeit” trägt – ob es sich um eine wahre Geschichte oder um ein Märchen handelt, bleibt dabei unklar. Mit dem Begriff “Schwarzarbeit” wird eine seltsam anmutende Übereinkunft bezeichnet: ein italienischer Gönner ermöglicht es Minna, zu schreiben. Seine einzige Bedingung ist, dass Minna den Menschen durch ihr Schreiben Glück schenken soll. Ihr Mäzen macht sie zur Glücksmissionarin. Doch was steckt hinter dieser kuriosen Übereinkunft?

Minna ist als Frühchen zur Welt gekommen, 1955, in einem kleinen Ort am Rhein. Bleibende Schäden hat sie nicht zurückbehalten, bis auf einen verkürzten Finger an der linken Hand und dennoch erscheint ihre Seele beschädigt von der Tatsache, zu früh auf die Welt gekommen zu sein. Das Kind, das zu früh auf die Welt gekommen ist, ist ein Thema, das den Roman durchzieht, wie einen roten Faden.

“Wenn man das ganze Leben als Notfall betrachtet, ist es naturgemäß schwierig, sich zu rüsten, und letztlich gleichgültig, ob man mit einem Überseekoffer unterwegs ist oder mit einem Beutelchen voller Brutkrumen zum Ausstreuen. Es fehlt das Vertrauen in Rückwege.”

Doch mehr noch als die Schwarzarbeit für den italienischen Mäzen, steht die zufällige Bekanntschaft von Minna und einer alten, aus Ostpreußen stammenden Frau, im Mittelpunkt des Romans. Auch hier verweben sich wieder Wirklichkeit und Erfindung: Minna gibt sich Lotte gegenüber als Pferdewirtin aus und eignet sich damit ein Leben an, das ihr nicht gehört und das sie gar nicht lebt. Die Gründe für diese Lebenserfindung bleiben unausgesprochen.

“Schauspiel kann ich bieten, aber Glückspiel? Ich habe ein Talent zur Maskenbildnerin – ich sehe die Kehrseiten und drehe sie um. Ich nehme dem Schmerz sein m und gebe ihm ein lachendes Gesicht.”

Die Fäden, die Dagmar Leupold aufgreift und in ihrem Roman weiterspinnt, erscheinen lose und faserig – die Bruchstücke, die für den Leser erkennbar sind, sind getragen von einem seltsamen Zusammenspiel aus sprachlichem Witz und einer schwer auszuhaltenden Schwere. Genauso bruchstückhaft wie die Erzählung ist auch das Leben Minnas: sie führt ein unstetes Leben, für ihren Lebensunterhalt sorgt ihr Mäzen, ab und an gibt sie Nachhilfe, passt auf die Wohnungen verreister Familien auf oder macht Korrekturarbeiten. Sie hat einen Lebenspartner, doch ihre Beziehung zu Franz scheint weniger Beziehung und mehr ein vertraglich geregeltes Beisammensein zu sein. Körperliche Nähe ist in diesem Vertrag eine Mangelware. Ein verlorenes Kind wird erwähnt, doch die genauen Umstände des Verlust bleiben im Dunkeln.

“Ich habe von diesem Kind, diesem Sohn, ein sehr genaues Bild. Und ein ungenaues; eine Ultraschallaufnahme aus dem dritten Schwangerschaftsmonat. Mein Sohn zog der Wirklichkeit die Möglichkeit vor. Er blieb ein geträumtes Kind.”

Trotz dessen und trotz alledem finden Minna und das Glück irgendwann zusammen. Der Augenblick des Glücks ist der Moment, in dem sie Heinrich kennen lernt …

Dagmar Leupold gelingt es meisterhaft, mit der Sprache umzugehen, mit und an ihr zu arbeiten und mit ihr zu spielen. Es gibt eine Vielzahl an hervorragenden Wortspielen, Wortwendungen, Gedankenspielen und sprachlichen Bildern. Es gibt eine Vielzahl an Stellen, die von so viel feinem Humor und feiner Ironie durchzogen sind, dass man beim Lesen schmunzeln muss.

“Übrigens ist mein linker kleiner Finger zurückgeblieben. […] Er könnte einer Fünfjährigen gehören, alle Versuche, Klavier zu spielen, scheiterten an ihm. Zu kurz für eine Oktave. Das finde ich bemerkenswert, weil im Regelfall die Gründe für ein Scheitern entweder im Dunkeln liegen oder so vielfältig sind, dass sie unverstanden bleiben. Ich habe den Schuldigen immer zur Hand.”

Es gibt daneben aber auch eine Vielzahl an Stellen, die in einem undurchdringlichen Dunkel liegen, das geprägt ist von Irrungen und Wirrungen, die für den Leser kaum zu entwirren sind. Das größte Manko dieses leichthin erzählten Romans ist sicherlich der fehlende Zusammenhang, denn zumindest für mich war die Verbindung zwischen den einzelnen Bruchstücken nur schwer zu erkennen. Minna wird zu Beginn des Romans scheinbar tot von einem Nachbarn in ihrem Bett gefunden – hinterlassen hat sie das Manuskript, das den Titel “Schwarzarbeit” trägt. Bereits hier beginnt Dagmar Leupold mit einem Spiel der Ebenen: erzählt das Manuskript die Wirklichkeit oder eine Erfindung? Was ist hier Realität und was ist Phantasie? Was stimmt von der Lebensgeschichte Minnas, der notorischen Geschichtenerzählerin, wirklich? Was steckt hinter der Übereinkunft zwischen Minna und dem italienischen Mäzen? Die Rolle der Glücksmissionarin ist eine Rolle, die im Laufe des Romans praktisch verloren geht und irgendwann nur noch einer Randnotiz gleich kommt. Die vielen sprachlich wunderbar gestalteten Bruchstücke, aus denen der Roman besteht, sind leider zu wenig, um aus Fragmenten eine zusammenhängende Geschichte mit einer Handlung zu machen – daran krankt der Roman am stärksten.

Dagmar Leupold hat mit “Unter der Hand” einen Roman vorgelegt, dem es leider nur stellenweise gelingt, seine Stärken zu entfalten. Entdeckt habe ich eine Autorin, die eine wunderbare Sprachkünstlerin ist – deren Geschichte es jedoch an Stringenz und Zusammenhang fehlt. Schade! – Für mich ist “Unter der Hand” leider kein Kandidat für die Shortlist.